《奧術》中的女性角色，如吉茵珂絲（Jinx）、菲艾（Vi）、凱特琳（Caitlyn）和梅爾（Mel），雖然未被明確冠以「公主」的名號，但她們分別是底城新勢力的女兒、底城舊勢力的女兒、上城最大家族的女兒以及國外政權的女兒，若將「公主」視為某種象徵身份或女性典範的起點，這些角色無疑符合其意義。
儘管「公主」的稱呼可能過於簡化這些角色的鮮明與多面性，但若我們將其視為一種探討女性典範的出發點，這個定位或許能幫助我們更好地剖析她們所代表的力量與價值。
對於許多成長於迪士尼時代的孩子而言，公主故事就像是一面魔法鏡，折射出一個理想化的世界。從灰姑娘到小美人魚，再到冰雪奇緣中的艾莎和安娜，這些角色承載著夢想、愛情和家庭的羈絆。她們美麗善良，克服困難並最終實現了幸福生活。
在我成長過程中，雖然大量接觸到這些充滿魅力的迪士尼公主故事，但卻始終無法將她們視為真正的典範，或者想成為的類型。
她們的故事似乎過於理想化，解決問題的方式也多依賴外力，尤其是來自男性角色的拯救或支持。這種被動性與現實生活中的經驗相去甚遠，難以激起內心真正的共鳴。而《奧術》公主們的角色形象和情節設計則顯示出強烈的自主性與現實性，展現出真正令人嚮往的女性力量。
公主／女性應該是怎麼樣的存在
迪士尼公主的形象往往以純潔、善良、美麗為主要特徵。尤其是早期的迪士尼公主大多缺乏主動性，她們的命運更多由男性角色驅動：白馬王子的吻拯救了白雪公主，玻璃鞋改變了灰姑娘的命運。雖然近年來如《冰雪奇緣》的Elsa和《勇敢傳說》的Merida等角色開始展現自主性，但這些公主仍然偏向於童話式的理想化設計，角色內在衝突較少或者面向較為單一，容易落入「完美典範」的刻板印象。
相比之下，《奧術》的女性角色則是擁有多面性和性格缺陷的人物。
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凱特琳（Caitlyn）
凱特琳的貴族背景並未成為她的榮耀或倚仗，開始時她立場堅定，理想飽滿，盡可能不依靠家族的頭銜，投身成為第一線執法者，為平民伸張正義。後來為了抓捕弒母仇人吉茵珂絲，同時為了安定城市動亂，她轉為選擇利用貴族背景，成為延續雙城戰役的重要推手。
等到真的抓到吉茵珂絲時，她已經明白，無盡的仇恨與報復只會讓人與人之間的傷害循環不止。為了結束這種無意義的對抗，她主動放走吉茵珂絲，選擇用一種非傳統的方式打破彼此之間的僵局。直到結局時，她回歸一開始就選定身份——執法者，繼續她的戰鬥。
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吉茵珂絲（Jinx）
吉茵珂絲的力量源於創造力與破壞力，在希爾科的引導下，她得以一展長才，這與她小時候總是被菲艾保護起來的經驗很不同。希爾科給了吉茵珂絲完整的認同，跟菲艾總想要她「變好」不一樣，所以她忠於希爾科的理念，挑起雙城之戰。吉茵珂絲只是順著自己的想法去做，並未想要承擔美名，但底城人卻視她為英雄，同時養育伊莎的過程逐漸讓她懂的責任。經歷拯救伊莎、找回范德爾、主動與菲艾和解之後她重燃生命的希望，卻又因為奧術失控失去這一切。
自殺未果被艾克勸回後，她成為幫助上城抵禦外敵的關鍵角色，同時也在決戰中得到拯救菲艾生命的機會——這裡是她認同錯亂的原點，小時候看見父母死亡的時候菲艾跪在地上哭，是吉茵珂絲抱著菲艾安慰保護她，但是因為她年紀小，很快她就變成只能被菲艾保護起來的小妹妹。一直到最後菲艾終於變回那個無力的小女孩，吉茵珂絲才有機會帥一把，成為最初的自己。
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梅爾（Mel）
梅爾的力量則更多來自她的政治智慧與精妙的操控力。她以議會為舞台，用話語與策略塑造世界的未來。她懂得如何運用自己的背景、魅力與權謀，達成目標，從未讓自己完全淪為他人的棋子。在得知自己擁有魔法之力後，她並未直接加入魔法師團體，而是一邊與之周旋一邊掌握情況。
當涉及情感時，梅爾的表現更是目標明確的，她知道她想要的未來，也知道她想要伴侶，然後她堅定地表達立場感情感，並且讓事情往她期待的方向發展。決戰後，因為媽媽過世，她出於自己的意志，回到家族承擔責任。她充滿能動性，靠自己的意念決定自己的位置，從不讓環境左右她的道路。
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菲艾（Vi）
菲艾憎恨殺死她父母的執法者，卻在尋找吉茵珂絲的過程中跟執法者凱特琳發生感情。一開始為了陪在吉茵珂絲身邊，菲艾壓抑對凱特琳的情感，回到底城，後來因為吉茵珂絲轟炸議會，菲艾又壓抑自己對吉茵珂絲的情感，跟凱特琳一起追捕吉茵珂絲。追捕過程中為了阻止凱特琳因為仇恨情緒犯下錯誤，所以放吉茵珂絲逃跑，同時也失去跟凱特琳的關係。
兩個重要他人的敵對狀態讓菲艾失去生活的動力，直到凱特琳跟吉茵珂絲和解，她才終於下定決心要跟理念相近的凱特琳一起生活。菲艾永遠會站在重要他人前面，用拳頭為他們擋下所有危險，同時她也會因為喪志、逃避、搖擺不定使他們情感上受到傷害。然而當她決定交付真心的時候，她直率真誠，用最純粹的方式守護心中重要的人，成為她們最堅實的後盾。
這些《奧術》公主並非完美的典範，她們的情感和缺陷既真誠且真實，卻各自展現了不同層面的女性力量，她們通過行動、影響力和情感表達，為女性角色開創了多元而深刻的典範。
女性力量的具體化：超越「被拯救」的角色模式
女性力量在迪士尼公主的敘事中，往往表現在「內在美」或道德選擇上，例如白雪公主的純潔打動七矮人，或者貝兒以愛與包容改變野獸。然而，這樣的力量往往侷限於非現實的框架中，且缺乏對具體行動的強調。即使像Elsa這樣具備超能力的角色，其故事主題也更多圍繞自我的和解，儘管她有強大的能力，內心卻仍是等待著被拯救的公主，並缺乏對外界權力結構的挑戰。
在《奧術》中，女性力量則更多體現在實際行動和對外界的影響上。例如：
凱特琳不僅具備偵探般的洞察力，還敢於與權力及腐敗對抗，當她要復仇、贖罪，她就充分利用自身的頭銜，而當她想求愛，她就盡情展現自己的身體吸引價值；
吉茵珂絲具有毀滅性的強大破壞力，作為有能力攪動時局的關鍵人物，她可以是打破上下城平衡的恐怖份子，也可以是關鍵時刻拯救上城的救星，全看她的心意往哪邊靠攏；
梅爾則通過政治策略和情感智慧在充滿鬥爭的環境中尋求平衡，作為被放逐的皇族，她不被動地接受命運的安排，而是積極打進落腳處的權力核心，爭取新勢力的支持。
最特別的是，菲艾這個總是率先出拳的角色，在弧線設計上反而最接近傳統公主。不管是吉茵珂絲還是凱特琳，這兩個重要角色都是因為「拯救」了菲艾才完成她們的角色成長。但是，跟傳統公主不同的是，菲艾並非以無瑕的心靈感動他人，而是用強大的行動能力，持續跟其他角色碰撞，一次一次奮力傳達自己的理念，才走到最終的結果。
多樣性與真實性：女性角色的解放與挑戰
早期迪士尼公主常被批評為缺乏多樣性，而即使到了現在，迪士尼因為選角多元化的改革招來了政治正確的批評，看似跟從前大不相同了，但事實上，幾乎所有公主的內在個性仍然遵循「勇敢」、「善良」和「無私」的公式化特質。
相比之下《奧術》的女性角色展現了更加多樣化的心靈層次。
凱特琳可以是充滿和平理想追求正義的貴族，卻同時也會濫用階級特權；吉茵珂絲作為一名充滿心理創傷手段殘暴的滋事者，挑戰了觀眾對於英雄和反派的界限；梅爾的行動則非為了她的人民或家人，而僅僅只是想滿足個人理想並獲得認同；菲艾最具有「勇敢」、「善良」和「無私」的特質，但這些特質卻成為阻礙她前進的動力，直到她拋下它們。
這些角色多樣性讓觀眾看到，女性力量的來源並非只是「勇敢」、「善良」和「無私」的單一形式，而是可以通過不同的身份、動機和故事展現出豐富的生命內涵。
結語：理想的「公主」典範
在《奧術》中，我終於找到了一種與傳統童話截然不同的「公主」典範。這些角色並不完美，甚至充滿缺陷，但正因如此，她們展現了女性力量的真實且多樣。吉茵珂絲的瘋狂中有孤獨，菲艾的堅韌裡有脆弱，凱特琳的理想背後有妥協，而梅爾的野心中則藏著正直。這些角色不再將「公主」捧為高高在上的象徵，而是能與觀眾產生真實共鳴的人物。
與迪士尼公主的傳統形象相比，《奧術》的女性角色不只是等待被拯救的形象，這些女性不僅能在故事中扮演重要的推動角色，更能以多面性的形象展示真實人生的複雜與多樣，不再是單純的理想化典範。
她們的故事讓我看見，真正的力量來自於認識自身的局限，並在困境中找到屬於自己的解答。對我而言，《奧術》的女性角色重新定義了「公主」的意義，理想的女性典範不再是夢幻、縹緲、美麗、道德且純潔的，而是扎根於現實、敢於擁抱自己的慾望、散發著多樣光芒的存在。
